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A Greve dos Escritores de 2023 concentrou a atenção em desenvolvimentos recentes, como a inteligência artificial e a mudança para a transmissão ao vivo.
Mas para os roteiristas de cinema, a principal questão da greve tem sido a batalha contínua que dura há mais de uma geração: como conseguir dinheiro para um roteiro depois de pronto?
Há muito tempo que os roteiristas são obrigados a fazer revisões gratuitas antes de entregar um “primeiro rascunho” ao estúdio, o que implica pagamento. Normalmente sim, embora o contrato do Writers Guild of America estabeleça preços mínimos para revisões e melhorias.
“Tenho caixas de roteiros na minha garagem, e são apenas rascunhos após rascunhos”, disse Emily Fox, a capitã do WGA que estava participando dos piquetes na semana passada. “E era tudo ‘rascunho um’. Mas era como primeiro rascunho A, primeiro rascunho B. Mas se eles disserem: ‘Você não está pronto para entregá-lo’, você não o entrega.”
O desafio de passar por vários rascunhos para ser pago por um primeiro rascunho tem atormentado escritores novatos e lendas do roteiro, incluindo ícones como Robert Towne, William Goldman, John Gregory Dunn e Joan Didion.
“Não há dúvida de que reescritas gratuitas acontecem em Hollywood há muito tempo, talvez desde sempre”, escreveu a WGA durante uma arbitragem sobre o assunto.
A WGA tem tentado combater o “freelancer” na escrita de roteiros pelo menos desde o início dos anos 1990. Mas a solução simples era ilusória.
Os estúdios argumentaram que os escritores eram livres para enviar seu primeiro rascunho a qualquer momento e receber o pagamento. Mas os escritores temem que, se recusarem revisões gratuitas com base no feedback do produtor, possam ser rotulados como “difíceis” de trabalhar ou removidos do projeto.
“Normalmente você tem que escrever pelo menos 20 rascunhos de produtos para receber o pagamento”, disse Mark Cullen, roteirista veterano e diretor da série. “E se você quiser chegar ao primeiro rascunho, será quase visto como um pária.”
Os líderes sindicais dizem que o problema piorou à medida que os produtores se afastaram dos acordos de “várias etapas”. Os contratos de roteiro tradicionais envolvem um primeiro rascunho e uma ou duas “etapas” adicionais – reescrita e/ou polimento.
Mas no final da década de 1990, a Associação Mundial de Escritores notou o surgimento de acordos de “uma etapa”, em que os escritores são contratados para fazer apenas o primeiro rascunho. Projetos de grande orçamento podem passar por vários roteiristas antes de receberem aprovação de um estúdio, e acordos de uma etapa dão aos produtores a flexibilidade de mudar de direção se um escritor claramente não estiver indo bem.
Por outro lado, os escritores sentiram muito mais pressão para concluir o trabalho em um “primeiro rascunho”, então eles estavam fazendo revisão após revisão gratuitamente para permanecer no projeto, dizem os escritores.
“Agora, com esses acordos de uma etapa, reescritas gratuitas são a única maneira de um escritor manter contato com seu roteiro”, disse Daniel Petrie Jr., roteirista que era presidente da WGA West na época. “É um abuso escandaloso.”
Howard Rodman, que escreveu “The Joe Gould Secret” e também ex-presidente da WGA West, chamou os acordos de uma etapa de “uma armadilha e uma ilusão”.
“Você está trabalhando tanto para um acordo de uma etapa quanto para um acordo de duas etapas”, disse ele. “Você recebe muito menos. Como disse Karl Marx: “Não importa as flutuações no preço da carne bovina, o sacrifício permanece constante para o touro.”
A vice-presidente da WGA West, Michelle Mulroney, descreveu o acordo de uma etapa como um evento “sísmico” que interrompeu o processo tradicional de ida e volta de roteiro.
“É uma forma de economizar dinheiro e essa é a coisa mais prejudicial que já aconteceu”, disse ela. “O acordo de uma etapa abriu as comportas para o abuso desenfreado do trabalho autônomo.”
agora, Pouco menos da metade dos acordos de cenário Você só tem um movimento infalível, de acordo com a guilda.
O livro diz que esta mudança agrava a disparidade de rendimentos entre os jogadores de topo e todos os outros.
“Se você pretende ser roteirista agora, essa é uma maneira muito difícil de ganhar a vida”, diz Cullen. “Você terá um monte [screenwriters] que estará na lista do estúdio e conseguirá todos os empregos. Você não poderá mais ser um escritor de classe média. Eles não vão atirar neles. Ou pagam muito dinheiro ao escritor ou não lhe pagam nada.
Os roteiristas de cinema representam uma minoria dentro da WGA, que consiste principalmente de roteiristas de televisão. Mulroney disse que apenas cerca de 2.000 pessoas ganham dinheiro escrevendo para filmes num determinado ano e, dessas, cerca de 600 vivem uma vida decente.
O acordo médio de uma etapa paga US$ 250 mil, de acordo com dados da WGA. Mas para novos redatores, a taxa média para um único rascunho é de US$ 100.000, um pouco acima do mínimo sindical. Normalmente metade da taxa é paga antecipadamente e a outra metade após a conclusão. Atrasar a aceitação de um primeiro rascunho significa que os redatores passam mais tempo sem serem pagos.
“Você simplesmente não pode conviver com esse pagamento quando ele for prorrogado”, disse Mulroney.
Petrie, cujos créditos incluem Beverly Hills Cop e Turner & Hooch, disse que quando começou na década de 1980 faria um rascunho rápido para os produtores – do termo iídiche para “buzz” – antes do roteiro. Foi apresentado ao estúdio. Mas com o tempo, disse ele, esperava-se que todo escritor fizesse isso de graça.
“Nenhum favor fica impune”, disse ele.
Ele disse que o sindicato também teve dificuldade em combater a prática porque os roteiristas tinham hábitos diferentes e era difícil chegar a um consenso.
Alguns escritores eminentes poderiam dizer: ‘Ah, vou reescrever o quanto eles quiserem, se gostar das notas. Vou continuar trabalhando. “Vou repassar as coisas”, disse Petrie. Outros escritores poderiam dizer: “Não estabeleça limites que permitam pouco”. “Eu não faço butchics. Eles recebem um rascunho. É isso.”
logo Ela entrou com sua própria ação de arbitragem em 1999, argumentando que o “trabalho autônomo” violava os termos do acordo básico mínimo. Mas os estúdios desistiram e venceram, com o árbitro decidindo que é prática padrão da indústria fazer vários rascunhos antes de uma submissão formal.
“As evidências mostram uma prática de colaboração clara, antiga e bem conhecida, em que os escritores fornecem literatura aos produtores e fazem revisões com base no feedback dos produtores, sem expor o estúdio a responsabilidades”, escreveu o juiz.
Petrie disse que a decisão foi “muito infeliz e acho muito injusta”.
Nas recentes rodadas de negociações, o WGA tem esperado responder a acordos de “uma etapa”. A WGA quer um segundo passo garantido para aqueles que ganham menos de 250% do mínimo sindical, o que cobriria os novos escritores, mas não os veteranos.
A WGA também quer que os roteiristas de cinema recebam pagamentos semanais. Nesse cenário, o redator ainda receberá 50% de seus honorários adiantados. Mas, em vez de receber o crédito quando terminarem, serão pagos em parcelas semanais nas próximas 10 ou 12 semanas.
Mulroney disse que se os estúdios pagassem as taxas semanalmente, os produtores teriam menos poder para exigir revisões gratuitas. No entanto, ela admitiu que “não existe solução mágica para freelancer”.
No entanto, os estúdios não abrem mão de influência facilmente. A Motion Picture and Television Producers Alliance, que está negociando em seu nome, recusou o pedido de pagamento semanal.
Mas a oferta mais recente do AMPTP inclui uma segunda etapa infalível, embora se refira apenas a cenários “nativos”, e não a projetos que dependem de um endereço IP pré-existente.
O livro diz que o Segundo Passo significará mais dinheiro para novos escritores, mas também mais liberdade para assumir riscos criativos.
“É assim que o sistema funcionava”, disse Tyler Ruggieri, líder da equipe WGA. “Houve um processo de desenvolvimento em que não só o escritor foi compensado, mas também um produto melhor. Os estúdios foram nossos parceiros e conseguimos levar as coisas ao ponto em que era possível dar luz verde a um filme baseado em vários rascunhos para desenvolvimento. .
Cynthia Littleton contribuiu para esta história.
